《变形金刚：超能勇士崛起》来到90年代，承接口碑佳作《大黄蜂》。特辑中几位主创也分享了影片的故事背景，男主角诺亚是为了家庭生计苦苦挣扎的退役军人，因为一次意外结识了汽车人幻影，他的生活因此发生了翻天覆地的变化。而女主角埃琳娜则在博物馆工作，她的调查研究竟与变形金刚有着千丝万缕的关系。当危机降临，诺亚和埃琳娜跟随汽车人一起踏上了疯狂的征途，并一步步建立起了深厚的感情。虽然他们只是平凡的普通人，但是面对有史以来最大的克星，他们选择了勇敢战斗，一场令人肾上腺素激升的冒险之旅即将开启！

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

结合悉德·菲尔德和拉里·布鲁克斯对戏剧式结构研究，可以提出“三幕四段”的结构设计：即故事可以划分为第一幕、第二幕上、第二幕下和第三幕，是故事的起、承、转、合。

以视觉还原结合声音想象 营造封神史诗世界音乐情境

整部影片最终剪辑版的胶片总长达到了11英里，总重也达到了600磅。

电影振兴委员会表示，在新冠疫情爆发前，2月贺岁档上映的本土片票房强劲，但今年本土片表现低迷。今年春节假期上映的本土片《交涉》和《幽灵》累计观影分别为172万多人次和66万多人次。